風(fēng)格很重要：翻譯不要濫用四字格

風(fēng)格很重要：翻譯不要濫用四字格

有些詞匯因?yàn)槿粘Ｊ褂幂^為頻繁，部分譯者便順手用在譯文里，并沒(méi)有仔細(xì)思考是否準(zhǔn)確，這就是翻譯中的模式化趨勢(shì)。我們略加總結(jié)，發(fā)現(xiàn)大概有兩種情況。一是通俗用語(yǔ)。如'a bookish boy',這個(gè)短語(yǔ)在英文中算不得文雅，但并非俚俗，所以譯成'喜歡讀書(shū)的孩子'即可，但譯為'愛(ài)看書(shū)的小屁孩'、'黃毛書(shū)蟲(chóng)'，就是風(fēng)格不忠實(shí)了。

其他如'public'譯為'草根'、'gloom'譯為'郁悶'、'readers'譯為'粉絲'、'fiction writer'譯為'小說(shuō)寫(xiě)手'、'get lost'譯為'讓他蒸發(fā)'，都是類似問(wèn)題。這種語(yǔ)言在網(wǎng)絡(luò)和日常生活中很有表現(xiàn)力，但作為譯者，卻不能因一時(shí)興到而以詞害意。

...found that readers in Keokuk, Iowa, or Benton Harbor, Mich., were checking out Proust and Joyce.

張家莊、李家店的居民竟然會(huì)借普魯斯特和喬伊斯的書(shū)來(lái)看。

I hope we are not like those human do-gooders …

我不希望我們成為事后諸葛亮——出于好心，卻幫不上什么忙的人。

..better to be one of millions viewing a film than one of mere thousands reading a book.

成為追捧熱播電影的一員，比成為罕有'閱讀恐龍族'一員要好。

前兩個(gè)譯文——'張家莊、李家店'和'事后諸葛亮'——都有'歸化'過(guò)度之嫌。第三個(gè)例子，譯者形象鮮活，作者風(fēng)格不顯，恐不可取。在這方面也不乏好的例子，如將談話中的'the people on the block'譯為'左鄰右舍'、'街坊鄰里'，將口語(yǔ)語(yǔ)境下的'wonder'譯為'不明白'、'納悶'，都是用地道的中文忠實(shí)地傳達(dá)了原文意義和風(fēng)格。

模式化的第二種情況是公共生活用語(yǔ)。報(bào)刊、電視、網(wǎng)絡(luò)等大眾傳媒中的一些表達(dá)方式，我們因?yàn)樗究找?jiàn)慣，往往習(xí)焉不察，用在創(chuàng)作中可以，用在譯文中則需仔細(xì)核對(duì)文字意義，不能輕率。例如'與時(shí)俱進(jìn)'這個(gè)詞，常用譯法 'up-to-date' , 'refusing to be obsolete' , 'new technical developments', 'avoiding technological obsolescence'等，統(tǒng)統(tǒng)交給'與時(shí)俱進(jìn)'去組織。 'a responsible, up-to-date and carefully considered opinion',譯為'以一種與時(shí)俱進(jìn)、高度負(fù)責(zé)的態(tài)度……'，就是傳媒語(yǔ)言使用過(guò)于隨意的結(jié)果，如果譯完能逐字核對(duì)原文，就不會(huì)出現(xiàn)這種情況。又如'reminders of who we used to be and need to be'譯為'牢記過(guò)去、正視未來(lái)'；'in a state of separation from others of their kind'譯為'舉國(guó)上下'、'大江南北'等，都屬于類似問(wèn)題。

第二個(gè)趨向是高雅化，即譯者在處理部分字句段落時(shí)拋開(kāi)原文的字面意思和風(fēng)格，一味追求高雅的'大'詞，人為拔高。這樣做如果字面意義沒(méi)有重大出入，原文風(fēng)格又比較文雅，那么就是精彩的譯文。但一味求雅，風(fēng)險(xiǎn)很大，可能會(huì)導(dǎo)致兩個(gè)方面的問(wèn)題：一是損害原文的意義和風(fēng)格；二是影響譯文本身的表達(dá)和風(fēng)格整一。

一些譯文中的'雅'詞，本為原文所無(wú)，乃是橫生枝節(jié)。如將'every other person were familiar with...'譯為'家家戶戶對(duì)……都能口頰噙香、津津樂(lè)道'。有些譯文細(xì)究起來(lái)，的確并未違背原文字面意義，但因一味求雅，偏離了原文風(fēng)格。如將'familiar'譯成'拜讀'、'浸淫'，'Shakespeare'譯成'莎翁的煌煌巨著'；'how right he is'譯為'宛若箴言'；'(with respect and admiration) I mentally told him to get lost'譯為'敬而遠(yuǎn)之'或'請(qǐng)他離開(kāi)我的精神家園'，失去了原文前后風(fēng)格的對(duì)比。出于風(fēng)格上的考慮，不宜在譯文中增加新的比喻。

過(guò)于求雅，也可能影響譯文本身的表達(dá)和流暢。

...that he has weighed, sifted and pondered the evidence.

……進(jìn)行了認(rèn)真的剖柝斟酌與推敲細(xì)思。

...better to be one of millions viewing a film than one of mere thousands reading a book.

最好與浩浩百萬(wàn)民眾共享盛影，不要與寥寥千人為伍攬卷。

...from the first I was aware that...

……從伊始就知道……

例一的譯文是否有信息遺漏姑且不說(shuō)，單看中文，幾個(gè)書(shū)面化的詞疊加，似乎句式嚴(yán)整，但'斟酌'與'推敲'語(yǔ)義重疊，'細(xì)思'不僅生硬，放在結(jié)尾，語(yǔ)調(diào)上也很拗口。'盛影'、'攬卷'均生硬，'浩浩百萬(wàn)民眾'與'寥寥千人'不整，'共享'與'為伍'不對(duì)，句子看似對(duì)仗，實(shí)則似是而非，加上前面的'不要'、'最好'，讀來(lái)很不順口。'伊始'與'從'、'就'、'知道'完全不合拍，因?yàn)榍笱?，破壞了中文的風(fēng)格整一。當(dāng)然，譯者有時(shí)也要勤翻中文字典，把'walledcity'翻成'圍城'，把'crossbow'翻成'強(qiáng)弩之末'，就是望文生義所致。

關(guān)于'高雅化'，有兩個(gè)'陷阱'需要特別提及。一是所謂'四字格'，用得好固然出彩，用不好只會(huì)出問(wèn)題。在'walled city'前加上'高墻環(huán)衛(wèi)、固若金湯'、在'Lincoln'前面加上'出身卑微、躬耕隴畝'，算不得高雅，只能箅'四字格強(qiáng)迫癥'。第二個(gè)陷阱是文言文。用文言翻譯培根，倒也貼切，但用來(lái)翻譯現(xiàn)代英語(yǔ)，還需慎重。其實(shí)白話文經(jīng)過(guò)百余年的發(fā)展，已經(jīng)成熟，如果使用得好，同樣可以清晰流暢、簡(jiǎn)潔有力，甚至也可以達(dá)到優(yōu)秀文言文的音樂(lè)美。譯者既要娛己，更要娛人，讀者接觸的都是白話文，今天的譯者如果用文言翻譯一篇美國(guó)當(dāng)代作品，是舍近而求遠(yuǎn)，并非上策。

這兩個(gè)趨向，一是舍'信'取'達(dá)'，一是舍'信'求'雅'。慣用語(yǔ)讀來(lái)瑯瑯上口，實(shí)際上未必準(zhǔn)確，文學(xué)性的書(shū)面語(yǔ)言是否就是好的譯文，終究還要對(duì)照原文加以檢驗(yàn)，否則只能箅是'搶過(guò)作者的筆來(lái)'獨(dú)立創(chuàng)作。